海上鋼琴師經典複映是否萬試萬靈

《海上鋼琴家》引發了關於“經典”定義的爭論。從實際情況看,前“海上鋼琴師”中國內地的大型重映射“經典”是非常受歡迎的,並進行了大量的觀眾的感受。 “如詹姆斯·卡梅隆和“泰坦尼克號”,該片在1997年,首演時,中國大陸的觀眾還沒有看到“好萊塢”在影院,影片可謂是“啟蒙的工作。”15年過去了,它的3 d 翻拍仍然是一部轟動一時的大片,票房達到9.46億元,遠遠超過許多新片。今年,宮崎駿部老動畫電影《龍貓》和《千千尋》也在首映之前分別上映了30年和18年。這兩部影片此前沒有在內地放映,許多觀眾到電影院看重新映射“父親也有電影票”,“用自己的青春的告別。”在這種情況下,“經典”這個詞的意義超越了電影本身的質量。

不僅是外國經典,《感傷》還會吸引觀眾自制的再版電影也不少,其中陣容最龐大的是香港電影。 從2009年《時光之灰》的重播開始,中國的鬼故事、新龍門客棧、西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒、勇敢的心和蜂蜜都被重播了。 這部深受大陸觀眾追捧的經典之作《周星馳》於2014年重新上映,票房收入達到1.77億元人民幣,成為最受觀眾歡迎的西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒。 然而,隨著越來越多的電影公司開始玩“反思”的想法,導致了一個混合市場。 去年11月,國家電影局發布了《國產電影重映暫行規定》 ,規定重映電影必須取得《公映許可證》或者《公映許可證》 ,以及首次公映兩年以上重映的國產電影,重映規模不得超過2500家影院,每個影院單位重映次數不得超過1次。 因此,利用再版來征收“情緒稅”的想法不再可行。

無論如何,從“海上鋼琴家”的市場反應來看,這部經典仍然有市場,但它不再像“泰坦尼克號3D”和“偉大的西方旅行者的偉大婚姻”那樣引發民族懷舊熱潮。觀眾對“經典再反思”的態度逐漸變得理性,“經典”是否不再是影視公司的營銷,而是通過人心與市場的權衡。

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